- Yorumlar yüklenemedi
4226 yorum: "Игрушка"
- "Этот фильм надо было смотреть в "Перестройку", чтобы видели как на самом деле хорошо на вожделенном Западе. Пожалуйста, смотрите, вот вам Франция во время экономической депрессии. Вот люди, готовые, чтобы просто сохранить работу, идти на любые унижения. Работодатель, он же владелец газетной империи, просто из прихоти выкидывает людей на улицу. Герой Пьера Ришара всё время, по ходу фильма, вынужден делать выбор, остаться человеком или стать игрушкой в руках малолетнего сына бизнес магната" (Виталий С Кинокритик 26 уровня). Итак, сейчас год не 1976, а 2020 год. Франция не Россия. Коронавирус не депрессия. А вот выбор: остаться Человеком или стать "игрушкой" остается актуальным во все времена. GizleTamamını oku
- Фильм "Игрушка" (1976) много лет назад я впервые посмотрел этот фильм. Помню, как злил меня избалованный мальчишка, и как было жаль Франсуа, героя Пьера Ришара. Я тогда сам была ребенком, и увидел и запомнил именно «поверхностный», событийный сюжет фильма. А недавно я вдруг вспомнил про этот фильм, нашёл его и уже смотрела как на историю, в которой, помимо событийного слоя, есть еще глубинный. На мой взгляд, такой глубинный слой, или глубинный смысл, есть практически в любой истории. Итак, напомню сам сюжет фильма: безработный журналист Франсуа Перрен наконец-то находит работу, и устраивается журналистом в газету, владельцем которой является миллионер Пьер Рамбаль Коше. Первым заданием для Франсуа становится задание написать о магазине игрушек, также принадлежащего Р.Коше. В магазине Франсуа увидел мсье Эрик, сын Рамбаля Коше, и захотел купить в качестве игрушки именно Франсуа. Журналист сопротивляется, но все же вынужден согласиться на такую странную сделку, потому что боится потерять работу. Пребывая с мальчиком в доме его отца, Франсуа понимает, что ситуация неоднозначна, и что Эрик глубоко несчастный ребенок, который отвергнут и отцом, и мачехой, и, возможно, собственной матерью. Франсуа с Эриком создают самодельную газету. В ней они разоблачают деятельность Рамбаля Коше, который может уволить сотрудника только за то, что у того «влажные ладони». Рамбаль Коше предлагает карьерный рост Перрену, а сам хочет отправить мальчика обратно в Америку к его матери. Но мальчик сбегает, находит Франсуа Перрена и отказывается оставаться с отцом. И даже после того, как Франсуа сам запихивает Эрика в машину, говоря, что ему надоели оба, и отец, и сын, мальчик все равно выскакивает из машины, бежит к Франсуа, запрыгивает на него и обнимает его. Заключительные кадры фильма показывают, как Франсуа держит на руках Эрика… Смысл, который лежит «на поверхности» фильма – это острые социальные вопросы, связанные с безработицей, безграничной властью людей, имеющих деньги (вспомните сцену, в которой Р.Коше покупает понравившийся ему дом. Он даже не спрашивает о желании людей, живущих в этом доме, он просто уверен, что имеет на этот дом право просто потому, что его захотел); про взаимоотношения отцов и детей, когда мальчик показывает отцу, что тот «покупает» людей (и не только на работе – «куплена» его молодая жена, «подкупается» сам Эрик – вся его детская комната завалена множеством игрушек), так почему бы тогда и его сыну не купить в качестве игрушки для себя живого человека, про страх людей потерять работу, и потому готовых терпеть такое унизительное отношение. И этот, первый смысловой слой, безусловно, также очень важен. Но давайте попробуем заглянуть в глубину. А на глубинном уровне каждый персонаж фильма (или мультфильма, или сказки, или сна) – это внутренняя фигура, субличность. И каждая такая внутренняя фигура взаимодействует во внутреннем психологическом пространстве. Скорее всего, это внутреннее психологическое пространство Франсуа. Почему я пишу «скорее всего»? Потому что, на мой взгляд, в фильме показано только начало процесса интеграции разных субличностей, они еще находятся в конфликте, и как разрешится этот конфликт, не показано. Именно поэтому финал фильма открытый. Но внутренний ребенок наконец нашел своего хорошего внутреннего родителя, и поэтому, опять-таки, скорее всего, финал оптимистичный ). В целом же фильм показывает, что происходит, когда человек идет на поводу у своей детской части и отдает управление своей жизнью внутреннему ребенку. И что, внутренний ребенок (также, как и любой реальный ребенок, когда его делают главным) ощущает себя несчастным и отвергнутым. В самом начале фильма мы видим Франсуа, который пришел устраиваться на работу. Его уверяют, что в редакции все живут «одной семьей», но дальше оказывается, что все это – видимость семьи. Редактор говорит герою Пьера Ришара, что тому обязательно нужно сбрить бороду, но логичного объяснения этому не дает. Просто владельцу газеты не нравятся бородатые люди. Очень показательно первое появление Рамбаля Коше. Он приезжает на банкет, и пододвигает к себе фуршетный стол. Его совсем не интересуют окружающие люди, он их не учитывает вообще. Ну и что, что кто-то остался без тарелок, что перепутаны все приборы на столе – пусть люди разбираются сами, это вообще не его забота. Рамбаль Коше - это, как мы увидим дальше, внутренняя отвергающая родительская фигура, и у этой фигуры есть только одна ценность – деньги и мгновенное исполнение собственных желаний. Дальше мы встречаемся с мсье Эриком, сыном Р. Коше. На мой взгляд, то, что мальчика называют «мсье», очень символично. Потому что речь как раз идет о внутреннем ребенке взрослого человека, самого Рамбаля Коше, и обращение «мсье» это подчеркивает. И Рамбаль Коше, и Эрик ведут себя совершенно одинаково. Во внутреннем пространстве Р.Коше главенствует внутренний ребенок – который только требует, который настаивает на немедленном выполнении своих желаний, который абсолютно не видит и не замечает никого вокруг, кроме себя самого. В самом начале фильма мы видим, что происходит в жизни человека, когда все его внутреннее пространство подчинено желаниям внутреннего ребенка, когда главенствует в жизни раненый ребенок – и как от этого страдает в итоге и сам внутренний ребенок, и все окружение. Именно поэтому мсье Эрик в магазине игрушек своего отца показывает на Франсуа. Раненому внутреннему ребенку нужен именно живой человек, а не бездушные игрушки. Внутренний ребенок всегда будет искать того, к кому можно «усыновиться», и, чтобы исцелиться, ему нужен не тот, кто просто забрасывает его игрушками и исполняет едва ли не все прихоти, а кто будет видеть его по-настоящему, будет ставить ему границы, будет признавать его и свои чувства. Франсуа окажется именно таким человеком (и Франсуа, соответственно, окажется принимающей внутренней родительской фигурой). Нередко взрослые люди ведут себя именно так, как Р.Коше, по отношению к своему внутреннему ребенку. Покупают игрушки, выполняют все прихоти, но не становится легче… сколько было случаев в моей работе, когда спрашиваешь человека, как он заботится о своем внутреннем ребенке? И мне отвечают что-то типа: ну, я же хожу в кино, когда хочу, покупаю себе что-то, чего у меня раньше не могло быть в детстве, стараюсь выполнять свои желания, но… Но почему-то не становится легче. А бывает, что человек все время идет по этому пути удовлетворения «желаний» своего внутреннего ребенка, совершенно не понимая его потребностей. Он покупает бездушные игрушки своему внутреннему ребенку, и эти игрушки просто с возрастом меняются – были игрушечные машинки, а стали машины, самолеты, бизнесы… Раненому внутреннему ребенку нужно, чтобы его увидели и признали его, увидели его боль, несмотря на то, что, кажется, внешне сейчас у человека все есть. И, как показывает фильм (и как показывает любая история, в которой затрагивается тема внутреннего ребенка), увидеть его не так-то просто. Нужно, во-первых, увидеть эту фигуру внутреннего ребенка, признать его боль (а внутренний ребенок – часто очень неприятный персонаж, и встреча с ним бывает далеко не всегда такая благостная, как описано в некоторых книгах или рассказывается в онлайн марафонах – внутренний ребенок может оказаться вот таким мсье Эриком, который выливает на голову таз с водой, не умеет проигрывать и ведет себя достаточно жестоко). Во-вторых, увидеть реальные потребности внутреннего ребенка, а, в-третьих, признать реальными его истинные чувства. Одна из главных потребностей Эрика – чтобы ему перестали попустительствовать и установили адекватные границы. Все окружение Рамбаля Роше попустительствует ему, никто не смеет сказать слова поперек. Также беспрекословно попустительствуют Эрику слуги. Они подчиняются Эрику беспрекословно, вовлекаются в его игры, хотя им это не нравится. Единственный, кто не подчиняется Эрику – это Франсуа. Он отказывается играть, если ему не нравится. Он садится в ванну и отказывается подчиняться Эрику. Он не уступает в игре в настольный футбол и по-настоящему выигрывает у Эрика. Кстати, сцена с выигрышем в настольный футбол тоже достаточно символична – внутренний ребенок наконец видит, что он не может быть всегда главным. Наконец нашелся тот, кто сможет его остановить. Кроме того, чтобы увидеть и признать внутреннего ребенка, нужно, чтобы и сам внутренний ребенок признал появление хорошего внутреннего родителя. И это нередко достаточно длительная часть в психологической работе. Да, уже увидели эту детскую часть, поняли, что ей плохо, но она как будто никак не идет на контакт. И хотя внутреннему ребенку жизненно важен этот принимающий внутренний родитель, внутренний ребенок все равно не сразу ему верит и не сразу его по-настоящему видит. На мой взгляд этот момент подчеркнут в фильме тем, что Эрик называет Франсуа не его настоящим именем, а Жюльеном. Мальчик просто решил, что теперь вот этого мужчину, купленного в магазине, будут звать Жюльен (так и хочется продолжить – человек, пришедший к психологу, решил, что вот теперь у него есть фигура внутреннего принимающего родителя, но так ли это, покажет только время…). Итак, Франсуа отказывается подчиняться Эрику (раненому внутреннему ребенку). Он единственный не называет Эрика «мсье». Он показывает свои чувства – злится, когда остается без ужина, впечатывает торт в лицо мальчика в ответ на издевательство, когда он играет с Эриком, то играет с Эриком по-настоящему, а не просто чтобы от него отделаться. Он отдает ответственность тем, кто от этой ответственности отказался и ведет себя инфантильно – так, например, он толкает в бассейн мачеху Эрика на приеме, и говорит ей: «теперь вы знаете, каково оказаться в пижаме на глазах у многих незнакомых людей» (мачеха обманом заманила Франсуа в комнату, чтобы показать, кого «купил» ее приемный сын). Франсуа рассказывает Эрику о нем самом – что Эрик брошен в богатстве и роскоши, что он отвергнут своим собственным отцом (думаю, уже стало понятно, что фигура Рамбаля Коше – это фигура внутреннего отвергающего, критикующего родителя, в транзактном анализе такую родительскую фигуру называют Свинским родителем). А, кроме того, Франсуа показывает и Рамбалю Коше его самого (если Эрик и Рамбаль Коше – это внутренние фигуры, то получается, что Р.Коше, также как и внутренний ребенок, ничего не знает о самом себе). Франсуа и Эрик создают газету под названием «Игрушки президента Рамбаля Коше», где перечисляются несправедливые увольнения, покупки домов за пять минут, когда людям даже не дают времени подумать, а сам президент не может ждать и т.п. И именно после того, как и Эрик, и Рамбаль Коше увидели самих себя, Эрик увидел наконец и Франсуа, и начал называть его реальным именем, а не вымышленным именем Жюльена. Рамбаль Коше внезапно осознает, что его окружение ему попустительствует. Этот момент показан вскользь, но он есть в сцене, в которой президент приказывает главному редактору раздеться и пройтись голым по всей редакции. И когда редактор начинает раздеваться, Р.Коше задает ему вопрос: «так кто же из нас монстр – я, который просит снять штаны, или вы, готовый показать задницу?» Эрик наконец признает также, что Франсуа не куплен, что он свободен. Покупку журналиста в магазине игрушек мы можем расценивать как отчаянный жест внутреннего ребенка, который понимал, как он нуждается в живом человеке. Порой подобное происходит в работе с психологом. Когда человек приходит, платит деньги и ждет, что сейчас будут удовлетворяться все его желания, а психолог по умолчанию станет хорошим родителем и будет только «носить на руках и предугадывать желания». А если вдруг психолог начнет задавать неудобные вопросы, отражать что-то не самое приятное в том, что происходит в жизни клиента, клиент может ему ввернуть что-то типа «Я тебя купил» (как это говорил Эрик Франсуа). К счастью, подобное не так часто встречается в психологической практике. Но, к сожалению, все равно бывает, и важно, чтобы в какой-то момент клиент увидел психолога не как функцию, а как реального человека. И когда это случается (а случается это далеко не так быстро, как показано в фильме), мы можем говорить об успешности работы… Потому что увидеть другого возможно только тогда, когда видишь наконец себя. Рамбаль Коше решает на восемь дней раньше отослать Эрика к матери. Отвергающий внутренний родитель делает то, что он делает всегда – в очередной раз отвергает внутреннего ребенка, когда тот становится все более живым, неудобным, и все более заявляющем о себе (знаете, как часто именно в этот момент, бывает, срывается терапия, у человека что-то происходит, что он больше не может приходить на встречи и т.п.?). В машине президент говорит сыну совершенно без эмоций, про то, что «Все, что я делаю, я делаю ради тебя. Все, что у меня есть – все твое. Ты единственный смысл, чтобы продолжать. Он ничего не может тебе дать». Но и реальный ребенок, и внутренний ребенок, не может быть «единственным смыслом, чтобы продолжать» (хотя, конечно, смыслом важным, но точно – не единственным). А, может быть, все, что делает Пьер Рамбаль Коше ради своего внутреннего ребенка означает, что он видит единственные смыслы, навязанные извне социумом, и сейчас у него наконец есть шанс увидеть, что эти смыслы могут быть ложными. Эрик убегает три раза от отвергающего родителя, и на третий раз Франсуа подхватывает его на руки… Я уже писал, что история в фильме – с открытым финалом. Очень хочется верить, что такой финал – это начало разрешения внутреннего конфликта, и внутренний ребенок займет свое место именно ребенка, перестанет быть самым главным во внутреннем пространстве. Потому что задача ребенка – быть ребенком, а не верховодить в жизни человека, обретет своего принимающего внутреннего родителя, а внутренний критик (или отвергающий внутренний родитель) наконец перестанет быть таким отвергающим… GizleTamamını oku
- В 1976-ом, на момент выхода фильма, ему было 42 года, хотя выглядел он гораздо моложе.
- Фильм "Игрушка" старый, но такой замечательный фильм, что я с удовольствием смотрела и каждый раз с таким же удовольствием пересматриваю его.
- Сегодня я посвящаю свой отзыв фильму французского режиссера Франсиса Вебера "Игрушка", снятому в 1976 году.
- Таким образом, комедийная игра становится более мощной, хотя ей не хватает обычного естественного течения фильмов семидесятых.
İngilizceden çevrildi
- С момента выхода фильма прошло 42 года, но почти все проблемы узнаваемы, хотя гротеск, конечно, присутствует.
- Информация о фильме Актеры и роли Отзывы Постеры фильма Кадры из фильма Видео Новости.
- Речь идет о фильме Игрушка (1976 год, в СССР с 1978 года). В 2001 году я была на спектакле Пьера Ришара "Страсти по Ришару"...Bulunamadı: отзывы
- В 1976 году режиссер Франсис Вебер ставит фильм под названием "Игрушка".
- Заключительные кадры фильма показывают, как Франсуа держит на руках Эрика…Bulunamadı: отзывы
- Фильм "Игрушка" - настоящий шедевр. Этот фильм может заставить и плакать, и смеяться.Bulunamadı: отзывы
Игрушка
Le jouet, 1976
12+
Hata oluştu. Lütfen, daha sonra tekrar deneyin.