Эта экранизация не передает всей глубины шекспировской пьесы и трагедийности сюжета: внутренняя борьба персонажей, раскаяние за содеянное и горькое осознание ошибок - то, ради чего и была когда-то написана пьеса – на мой взгляд, не нашли отражения в этой киноработе. Эта версия Шекспира не возвышает публику, заставляя ее мыслить и трудиться, рефлексировать, а наоборот, примитивизирует написанное Шекспиром, превращая философию в странный аттракцион, где важным становится не то, что герой покрыт, словно доспехами, доблестью и вероломством, а более значительной выступает толщина слоя пыли и физиологических выделений не только на одежде и лице Макбета, но и во всем мире, окружающем его. Без малого 2 часа зрителю уготован бурлящий котел шекспировских страстей, вот только страсти не очень-то бурлят. Поэтому особенно жалко, что история фатума, который не вырубишь никаким топором, и низвержения в безумие распадается на ряд эффектных, красиво снятых сцен и не хочет соединяться во что-то цельное. Так вышло у режиссера, что серьезность здесь превращается в тяжеловесность, отчего фильм становится не просто, а порой, даже очень скучно смотреть. Персонажи кажутся слишком плоскими и излишне определенными: Макбет - злой, МакДафф - хороший, а леди Макбет - просто запутавшаяся женщина. Важные составляющие характеров персонажей - сомнения, страхи, муки выбора, сожаление и терзания совести - не раскрываются, что кардинально меняет содержание этой истории и сводит психологизм картины практически к нулю. Становление Макбета кровожадным тираном больше напоминает мгновенное волшебное превращение, нежели сложное развитие характера, сопровождаемое многочисленными попытками остановиться. Такие понятия как мораль, конфликт, развитие характеров здесь не применимы, они в фильме отсутствуют в принципе. Ода страстям человека и скорбь по несовершенству натуры превращена в некий рассказ об абстрактном сумасшедшем короле раннего Средневековья. Примечательно, что у героев картины нет ни мотивационной базы, ни ценностных ориентиров, то есть титанический труд Шекспира просто вымаран, персонажи лишены драматургического развития и, соответственно, потеряна нравоучительность, а происходящее репрезентировано будто в рамках одного дня. Вкупе с сокращениями текста пьесы полностью потерян блистательный темпоритм действия, в фильме не представляется возможным выделить стандартную триаду «завязка-кульминация-развязка», как и произвести деление на завершенные сцены. Плоскость и упрощенность идеи и сюжета фильма не позволили и актерам стать истинным воплощением своих персонажей. Выражения их лиц порой кажутся неловкими и неуместными, а спектр выражаемых чувств - узким и скудным. Потому зрителю сложно почувствовать всю глубину переживаний и силу эмоций персонажей, что, в принципе, устраивает создателей фильма, которые упустили элемент психологичности из всей картины целиком. Кастинг-директор, очевидно, руководствовался обложками глянцевых журналов, не принимая во внимание важность решения художественных задач. Актеры, благо, что переигрывают, так еще и заливают приятный шекспировский текст литрами пафоса, причем, даже там, где это не нужно. Майкл Фассбендер строит роль Макбета на сценических штампах, безжалостно укрупненных старательным оператором, и при всех неоспоримых достоинствах внешности и харизматичности может выглядеть убедительным Макбетом разве что для фанатов и публики, не имеющей представления о сути рассказа. Он демонстрирует широкий спектр эмоций в диапазоне от скорби до ярости, но эта палитра не образует целостной картины, портрет героя остается неясен для зрителя. Макбет, которого задумал режиссер и воплотил Фассбендер, – это не дорвавшийся до трона сильный король и лидер, каким его не раз уже изображали в театре и кино, а постоянно страдающий от своих страхов параноик, которого, по всей видимости, душевные болезни истязали еще до сговора с леди Макбет (и таким кинематограф видит его впервые). Он рефлексирует еще до кровавого преступления, а тяга к самокопанию вряд ли помогает в деле управления государством. Ну, а о сущностной трактовке, осмыслении шекспировского текста говорить смешно, актеры произносят свой текст довольно монотонно, а режиссер даже не пытается отрефлексировать эту очевидную театральность - антураж, декоративность занимают его куда больше, чем характеры. Авторы «преуспели» и в визуале фильма: все ради идеи, ради картинки, чтобы на экране получилась Шотландия XI века, и мы бы поверили в это. Но холодные поля Шотландии, да и вообще, природа, здесь сняты так, словно это экранизация не Шекспира, а, например, Паустовского. И ничего, что местами выглядит все очень декоративно, шаблонно и, как в музее, ведь это и есть современное искусство в чистом виде, и эта версия - продукт все-таки современной визуальной культуры. И хотя аутентично выглядят даже костюмы, все, что происходит в кадре, напоминает то ли модный рекламный ролик, то ли новый клип Адель, но, в первую очередь, очередной эпизод «Игры престолов». Ну, а что остается делать, если метод работает, а нынешнему зрителю это нравится. Про жестокости Средневековья лучше снимать точно не получается, только, разве что, красивее, это и попытался сделать режиссер. Поведение, образ героев, батальные сцены и выверенное изображение – все это напоминает фэнтези канала HBO. Это фэнтези и есть часть нашего общего культурного кода, который засел в нас, судя по всему, надолго и с которым придется смириться, даже если вам это не нравится. Но самое главное достоинство фильма, из-за которого я и завысил свой балл: вроде бы исторический на первый взгляд «Макбет» оказывается жутко современным. Тема иррациональной жажды власти и ее ослепляющей неутолимости, а также, сопутствующих ей безумия и смерти, абсолютно узнаваема в нашей действительности. Несмотря на шекспировский текст, Макбеты выглядят такими знакомыми злыми гениями, как известные ныне политики. Герои Фассбендера и Котийяр ничем не отличаются от современных злодеев, они стремятся во что бы то ни стало завоевать и удержать власть, а все, кто им мешает на пути или угрожает их непомерной власти, становятся трупами, и их не остановить в стране, где зло стало правдой, правда – злом, и стихи об этом здесь просто башню сносят от совпаденья с настоящим. Gizle… Tamamını oku