- Yorumlar yüklenemedi
79 yorum: "Мишень"
- СМЕРТЬ СТОИТ ТОГО, ЧТОБЫ ЖИТЬ ЛЮБОВЬ СТОИТ ТОГО, ЧТОБЫ ЖДАТЬ Фильм об этических проблемах бессмертия министров, телеведущих, таможенников и женщин будущей Москвы 2020 года, о человеческом счастье и несчастье. "Мишень" аккумулирует ощущение времени последних десяти лет. Футуристическая драма, постмодернистская утопия. Вторая после «Москвы» совместная работа режиссера Александра Зельдовича и писателя Владимира Сорокина. Замысел картины возник в декабре 2005 года. Сценарий был написан весной 2006 года. Съемки начались в апреле 2007 года. Мировая премьера фильма состоялась на 61-м Берлинском МКФ, где он был показан во внеконкурсной программе в секции «Панорама». Премьера в России прошла 26 июня 2011 года в рамках Московского кинофестиваля, затем картина вышла в российский прокат. Картина делалась долго: она сложная, большая - по метражу, по количеству объектов и компьютерной графики. Стильный фильм с массой остроумной мелкой футурологии. Кастинг актёров длился около года. Съёмки проходили в Москве, Подмосковье, горном Алтае (на границе с Монголией), на Камчатке, в Англии и Гонконге. Специально для съемок из Франции были доставлены два концепт-кара. Размер "мишени" в диаметре - более одного километра. Меньшая часть конструкции была привезена на Алтай из Москвы. Все остальное "достроено" с помощью компьютерной графики. Главную героиню Зою сыграла английская актриса Джастин Уодделл. Джастин Уодделл – родилась в Йоханнесбурге (Южная Африка), но в возрасте 11 лет вместе в семьей переехала в Лондон (Англия). Окончила Кембридж со степенью по социологии и политике. Первый актерский опыт приобрела, сыграв небольшую роль в фильме "Анна Каренина (!)" (в главной роли – Софи Марсо) (1997). Специально для фильма "Мишень" Джастин выучила русский язык. В фильме она говорит с лёгким эротичным вполне уместным акцентом. Ещё одна актриса с акцентом - Даниэла Стоянович (Анна) - сербского происхождения. Сорокин и Зельдович "уже не думают о выживании, у них есть возможность подумать о чем-то другом, более сложном". На выходе мы видим стильное, немного эстетское, интеллектуальное европейское кино (хотя Зельдович говорит, что он снял русскую картину — и по тематике, и по аллюзиям. "Мой фильм о России. Я делаю русское кино." ). "Сталкер" Тарковского с логичным продолжением, сюжетно перетекающее в "Анну Каренину" Толстого. Фильм серьёзный, знаковый. Мы умеем снимать российское кино. Научились снимать по-американски. "Мишенью" прорубили окно в Европу. Фильм относится к "арт-мейнстриму". Рассчитан на относительно взрослых образованных людей. Всё изложено достаточно увлекательным образом. Языком действия. Но вместе с этим фильм волнует и заставляет думать, являясь интеллектуальным конструктором. В этом пространстве нет случайностей: было бы странно иметь случайный, необязательный диалог, к которым так привыкли за последнее время. Александр Зельдович в 1980 году окончил факультет психологии МГУ. Работал психологом в медицинских учреждениях Москвы. Знание психологии помогает ему создавать психологически достоверные характеры героев, предсказывать их поведение. Мизансценически все выверено, выстроено по ритму, даже по тембру. Музыка Леонида Десятникова комментирует происходящее, создает еще одно измерение в восприятии картины. Мир будущего в «Мишени» не только хорошо продуман, он очень ярко показан. Были привлечены самые известные киношные дизайнеры и стилисты. Следует вспомнить, что в своё время и сам Владимир Сорокин занимался книжной графикой, живописью, концептуальным искусством. Был участником многих художественных выставок. Оформил и проиллюстрировал около 50 книг. Операторская работа также превосходна. Как отмечают на студии, для проекта были вызваны несколько европейских специалистов. Оператор Александр Ильховский снимал не только «Мишень» и «Москву», но и «4» Ильи Хржановского по сценарию Владимира Сорокина. Художником по костюмам у Зельдовича был Александр Петлюра, который много работал с Дыховичным, в том числе и на фильме «Копейка», снятом по сценарию все того же Сорокина. Таким образом над "Мишенью" трудилась сплочённая по предыдущим фильмам команда профессионалов. Москва 2020 года. Небоскрёбов стало немного больше. Нет грязи и мусора. Капитальный евроремонт. На улицах много рекламы на русском и китайском языках. Мат вышел из моды. В фильме матерятся всего один раз таможенники. Людей на улице и в магазинах мало. Во внешней политике установлено тесное взаимовыгодное сотрудничество с Китаем. Через всю страну тянется трасса Гуанчжоу — Париж (Восток-Запад), обслуживаемая мобильной таможней. Во внутренней политике построена экологическая демократия (нечто похожее на социал-дарвинизм) - гармоническое общество, в котором жить хочется и жить не стыдно. "Это наше российское ноу-хау. Это идеальное социальное устройство. Экологическая демократия - это справедливое неравенство, где каждый человек согласно своим собственным способностям занимает свою собственную нишу, в ней трудится, отдаёт всё, что нужно обществу и получает всё необходимое. Это и есть великое равновесие природы. Это наша национальная идея, которую все так долго искали. Задача гражданина - не мешать государству." Каждый человек добровольно ежегодно проходит тестирование и тарификацию по классам. Чем выше класс, тем выше социальное положение, тем больше льгот и скидок на дорогие товары. "В нашей стране задача, чтобы все люди были счастливы. Они это заслужили". Но "все несчастны одинаково, а счастливы по-своему". Несчастье связано с бедностью, старостью и болезнями. Казалось бы, что у богатых и успешных шансов быть счастливыми больше. Но богатые тоже плачут, и у них есть свои проблемы. "Всем надо свободы, молодости, счастья." Главными героями в фильме выступают VIP-представители Москвы, элита общества будущего. Виктор Челищев, "царь горы", министр недр и природных ресурсов. Ценит любовь выше денег. Его жена Зоя домохозяйка, за восемь лет до того найденная на ярмарке невест. Министр с женой переживают нечто вроде кризиса среднего возраста – молодость уходит, чувства притупляются, жизнь теряет вкус и смысл, говорить уже становится не о чем. Зоя дистанцируется от мужа, по утрам надевая омолаживающую зеркальную маску. Виктор хочет вернуть тёплые любовные доверительные отношения с женой. Митя, брат Зои, телеведущий кулинарно-политического шоу, мизантроп, способный на безумные выходки. Нечто среднее между Андреем Малаховым и Дмитрием Нагиевым. Одинок. Влюблён в голос радиоведущей передачи "Китайский для чайников". "Я как-то состарился очень быстро," - говорит он о себе. Очень любит свободу. Без ограничений. Николай, подполковник мобильной таможенной службы, "экстремал по жизни и по призванию", "счастливчик", с которым "никогда ничего плохого не бывает". Участник конных гонок на ипподроме. Держит около десятка лошадей. Подвержен коррупции. Никто из них не курит и не злословит. Все ведут здоровый образ жизни, знают китайский язык, соблюдают диету. Все вместе собираются лететь на Алтай, где по слухам расположен заброшенный с советских времён астрофизический комплекс, называемый "Мишенью", который позволяет человеку никогда больше не стареть. Детектор-"мишень" в виде кольцевых структур диаметром более километра расположен на плоскогорье Алтая. Слой удержания называется "мишень". В "мишени" идёт удержание космического излучения, энергии пустоты - Ци - первоначальной энергии. В центре "мишени" расположен "колодец", в котором энергия накапливается. Именно в "колодце" высоко концентрированная энергия Ци взаимодействует с человеческим телом, делая человека бессмертным, полностью останавливая процессы старения. "Колодец" как кувшин. В него наливается невидимый свет. И когда ты выходишь из него, он начинает свистеть сквозь тебя. И его невозможно остановить". В посёлке Бомбей рядом с "мишенью" поселились люди (около пятидесяти человек), зарабатывающие на бессмертии, играя роль сталкеров. Как говорит один из них: "У нас всё есть: еда, жить есть где, деньги. А здоровья ещё на всех вас хватит". Прибывшие из Москвы в Бомбей гости размещаются в гостиннице, где Дмитрий обнаруживает прибывшую за день до них из санатория в Белокурихе Анну, ведущую радиорубрики "Китайский для чайников". Они встречаются как хорошо знакомые люди. Даже изображение в зеркале подыгрывает им, попеременно отражая то одного, то другого. В местном ресторане под открытым небом все вновь прибывшие знакомятся с девушкой Таей, - обладательницей таинственного замирающего взгляда, - которой пятьдесят два года, но выглядит она на тридцать лет моложе. После обеда москвичей отвозят к "мишени" и спускают в "колодец", где они проводят ночь, сидя на досках. На следующий день москвичи улетают, захватив с собой Таю, у которой в Москве есть дело. Первое время после возвращения всем "дико весело и хорошо". "Кажется, что дали свободу". "От этого всё начинает расти, и кажется, что всё можешь". Энергия Ци усиливает черты характера, как хорошие, так и плохие. Соотношение добра и зла не меняется. Проблема теперь состоит в том, как усмирить разыгравшиеся страсти. За какие-то две недели судьбы людей решаются не в их пользу. "Я взорвался," - говорит и без того импульсивный Николай, совершая двойное убийство, - "За две недели всё изменилось. Не знаю, что происходит. Я вынужден уехать". Дмитрий теряет работу в результате своих выходок в прямом эфире. "Никаких ограничений не должно быть," - говорит он. Относительно спокойно происходят метаморфозы Анны, обретшей Дмитрия: "Мне стало ужасно спокойно и ужасно хорошо. Так хорошо, что плохо. Что-то надвигается". У Виктора возникает ощущение, что он должен изменить мир сейчас, немедленно. Превратить нашу страну в источник позитивной энергии, добывая только этически положительные полезные ископаемые. Труднее всего приходится Зое. "Сейчас все озабочены поиском русской аутентичности, - поясняет Александр Зельдович. - Я полагаю, что единственный источник национальной самоидентификации - русская литература. Это та родина, которую мы проходили в школе на уроках литературы - тех самых, которые сейчас сокращают и урезают. И нам показалось интересным стихию классического русского романа XIX века - стихию прошлого - опрокинуть в наше будущее". Зоя, следуя образу Анны Карениной, в поисках реальной страстной любви изменяет мужу с Николаем. Будучи отвергнутая им, она возвращается к Виктору, но Виктора убивают. А Зоя, потеряв смысл жизни и своё место в ней, бросается под поезд. Как психолог Александр Зельдович ставит диагноз Зое-Карениной - экзистенциальный невроз. Свобода личности включает в себя способность жить в страдании. Часто нежелание жить - это нежелание рисковать, делать то, что ты хочешь, делать независимо от других, это уход от проживания своей жизни, своей индивидуальности, своей отдельности, - необходимость пребывания в одиночестве. Свобода от других и одиночество связаны с МУЖЕСТВОМ БЫТЬ. А бегство от этой свободы характеризуется отказом от индивидуальности и интегрированности, ощущением вынужденности, тревоги, и в итоге - бегство в невроз. Зоя не хочет жить в настоящем, но будущее пугает её ещё больше: "Ты знаешь, что будет через пятьдесят лет, а через восемьдесят". Личность невротика может жить долго, пусто, со смутной тревогой, пока не подвергнется стрессу: угрозе близкой смерти, резким социальным изменениям или повторяющемуся недостатку глубоких и всесторонних переживаний. Экзистенциональный невротик испытывает вину за то, что он есть, за то, что он незначителен, за то, что он не соответствует этому миру. Люди не хотят, чтобы им было больно, и они ищут щит для ограждения себя от мира, от самого себя, не замечая того, что они психологически защищаются от жизни вообще. Свобода и счастье несовместимы. Свобода личности включает в себя способность жить в страдании. Невротическая личность постоянно ищет убежища от общества, источника страданий. Меланхолик ищет этого убежища в суициде. Удовольствие не придает жизни смысл. Если бы удовольствие было источником смысла, вряд ли стоило бы жить, поскольку неприятных ощущений в жизни гораздо больше, чем приятных. «В действительности, жизнь мало зависит от удовольствия или неудовольствия... Жизнь сама по себе учит большинство людей, что "мы здесь не для того, чтобы наслаждаться"» (Frankl, 1986). Те же, кто занят поиском удовольствия или счастья, не могут их найти, потому что слишком концентрируются на их поиске. Интересный выход нашла Тая, прошедшая все те же стадии психической трансформации. Очень странно, что никто, кроме Анны, не прислушивается к тому, что она говорит. "А я никто. Всё выдуло. Всё - это хорошо. Это как пробка внутри сидит. Если ты не сквозной, тебя может разорвать после "мишени". А я пустая. И это очень хорошо. То, что чисто". Анне она рассказывает о своём парне, с которым они вместе спускались в "колодец". О их страстной любви и дикой ревности. "Я его пару раз чуть не убила, а он мне палец сломал. Хотел шею сломать. Я увернулась, - сломал палец. Потом мы сели, подумали и решили расстаться на тридцать лет, чтобы отвыкнуть. Договорились встретиться у Большого театра". И встретились. И Анна с Дмитрием решают поступить так же. "Ближе мы уже не будем, - говорят они в унисон, - только дальше. Это как волна. Надо переждать её. Чтобы уцелеть. Надо расстаться. Надо замереть. На двадцать лет". В финале Анна заменяет Таю в ресторане Бомбея. Она моет посуду и улыбается своему отражению в зеркале. А потом она идёт посмотреть с соседней горы на "мишень". Глубоко вздыхает. И снова счастливо улыбается. Впереди её ждёт вечность... GizleTamamını oku
- 18+ Почему "Мишень"? Знатоки, поясните! И где обещанное в аннотации "Россия добилась процветания и равных возможностей для всех"? Показана пресытившаяся благами элита с её развлекухами, а люди как жили без света, так и живут - где процветание и равенство? Симбиоз с Китаем - вообще непонятен смысл. Впечатление такое, что снимали одно, смонтировали другое, а сценарий вообще был о третьем. Нудно, скучно, откровенно, предсказуемо. Реакции героев временами наигранные (надо ударить по сценарию - ударю, но при этом ничего не чувствую внутри) Только идея с очками понравилась. GizleTamamını oku
- Пока собралась написать отзыв к тому фильму "Мишень" (2011), уже и забыла напрочь, о чём сие произведение творческих мозгов российских.
- Отзывы зрителей и рецензии кинокритиков на фильм "Мишень" (2011). Читайте положительные и отрицательные мнения о фильме в Okko.
- Ни когда не оставляла отзывов,но к этому фильму как-то захотелось оставить.Фильм мне понравился.В процессе просмотра все время...
- Российское кино встало с колен. Не могу понять, почему этого фильма не было в прокате.
- В оригинальной версии фильма "Роллерболл" (1975) есть сцена, где группа богатых гуляк подносит к высоким деревьям какое-то лучевое ружье, и, горя...
İngilizceden çevrildi
- В фильме "Мишень" меня в первую очередь подкупило интригующее описание.
- Драмы, фантастика. Режиссер: Александр Зельдович. В ролях: Максим Суханов, Джастин Уоддэлл, Данила Козловский и др.
- В то же время «Мишень» дважды первая: это первый российский футуристический фильм и первый фильм в пустующей нише внятного российского...Bulunamadı: отзывы
- Сложно назвать «Мишень» антиутопией, потому что, по словам Сорокина, создатели фильма ничего не разрушают.
- Достоинств, для отечественного кино редких, в фильме немало, но и недостатки есть.Bulunamadı: отзывы
Мишень
Фильм, 2011
18+
Fragman
FullHD
Россия, 2020 год. В стране торжествуют стабильность и процветание, найден уникальный вариант общественного устройства, гарантирующий справедливое распределение общественных благ. Герои фильма принадлежат к элите страны. Они обеспечены, влиятельны и, казалось бы, счастливы. Но их молодость уходит, а любовь со временем потеряла былой накал. Они не могут с этим смириться и отправляются в горы Алтая, где, по слухам, есть заброшенный с советских времен астрофизический комплекс – накопитель космических частиц. Местные жители называют его проще – мишень. Тот, кто проводит в центре мишени какое-то время, вновь обретает молодость и остроту чувств. В Москву герои возвращаются совсем другими, абсолютно счастливыми, людьми...
Факты
- Жанр:
- Страна:
- Режиссёр:
- Музыка:
- Длительность:158 мин.
Hata oluştu. Lütfen, daha sonra tekrar deneyin.