Трактуется как символ Флоренции и в целом эпохи Ренессанса, Трактуется как символ Флоренции и в целом эпохи Ренессанса, Трактуется как символ Флоренции и в целом эпохи Ренессанса, Трактуется как символ Флоренции и в целом эпохи Ренессанса

Единственная из работ Микеланджело, подписанная им самим, Единственная из работ Микеланджело, подписанная им самим, Единственная из работ Микеланджело, подписанная им самим, Единственная из работ Микеланджело, подписанная им самим

Окончательно статуя была доработана в 1542 году, Окончательно статуя была доработана в 1542 году, Окончательно статуя была доработана в 1542 году, Окончательно статуя была доработана в 1542 году

«Первый шедевр» Микеланджело, «Первый шедевр» Микеланджело, «Первый шедевр» Микеланджело, «Первый шедевр» Микеланджело

Возможно, что Статуя предназначалась для капеллы, Возможно, что Статуя предназначалась для капеллы, Возможно, что Статуя предназначалась для капеллы, Возможно, что Статуя предназначалась для капеллы

Первоначально это должна была быть статуя «Давида», Первоначально это должна была быть статуя «Давида», Первоначально это должна была быть статуя «Давида», Первоначально это должна была быть статуя «Давида»

Наиболее удачными являются виды спереди и слева, Наиболее удачными являются виды спереди и слева, Наиболее удачными являются виды спереди и слева, Наиболее удачными являются виды спереди и слева

Джованни Строцци написал эпиграмму на «Ночь» (1545). Микеланджело ответил также в стихотворной форме, Джованни Строцци написал эпиграмму на «Ночь» (1545). Микеланджело ответил также в стихотворной форме, Джованни Строцци написал эпиграмму на «Ночь» (1545). Микеланджело ответил также в стихотворной форме, Джованни Строцци написал эпиграмму на «Ночь» (1545). Микеланджело ответил также в стихотворной форме

По мнению британского скульптора Генри Мура, в статуе — «все восемьдесят девять лет жизни Микеланджело», По мнению британского скульптора Генри Мура, в статуе — «все восемьдесят девять лет жизни Микеланджело», По мнению британского скульптора Генри Мура, в статуе — «все восемьдесят девять лет жизни Микеланджело», По мнению британского скульптора Генри Мура, в статуе — «все восемьдесят девять лет жизни Микеланджело»

Скульптуры «Рабов» первично предназначались для гробницы папы Юлия II, но не вошли в окончательный вариант, и Микеланджело подарил их Роберто Строцци, Скульптуры «Рабов» первично предназначались для гробницы папы Юлия II, но не вошли в окончательный вариант, и Микеланджело подарил их Роберто Строцци, Скульптуры «Рабов» первично предназначались для гробницы папы Юлия II, но не вошли в окончательный вариант, и Микеланджело подарил их Роберто Строцци, Скульптуры «Рабов» первично предназначались для гробницы папы Юлия II, но не вошли в окончательный вариант, и Микеланджело подарил их Роберто Строцци, Скульптуры «Рабов» первично предназначались для гробницы папы Юлия II, но не вошли в окончательный вариант, и Микеланджело подарил их Роберто Строцци, Скульптуры «Рабов» первично предназначались для гробницы папы Юлия II, но не вошли в окончательный вариант, и Микеланджело подарил их Роберто Строцци, Скульптуры «Рабов» первично предназначались для гробницы папы Юлия II, но не вошли в окончательный вариант, и Микеланджело подарил их Роберто Строцци, Скульптуры «Рабов» первично предназначались для гробницы папы Юлия II, но не вошли в окончательный вариант, и Микеланджело подарил их Роберто Строцци, Первоначально статуи предназначались для гробницы папы Юлия II, однако не вошли в окончательный вариант. В 1575 году Бернардо Буонталенти ввел их в композицию грота в Садах Боболи (Флоренция), Первоначально статуи предназначались для гробницы папы Юлия II, однако не вошли в окончательный вариант. В 1575 году Бернардо Буонталенти ввел их в композицию грота в Садах Боболи (Флоренция), Первоначально статуи предназначались для гробницы папы Юлия II, однако не вошли в окончательный вариант. В 1575 году Бернардо Буонталенти ввел их в композицию грота в Садах Боболи (Флоренция), Первоначально статуи предназначались для гробницы папы Юлия II, однако не вошли в окончательный вариант. В 1575 году Бернардо Буонталенти ввел их в композицию грота в Садах Боболи (Флоренция), Первоначально статуи предназначались для гробницы папы Юлия II, однако не вошли в окончательный вариант. В 1575 году Бернардо Буонталенти ввел их в композицию грота в Садах Боболи (Флоренция), Первоначально статуи предназначались для гробницы папы Юлия II, однако не вошли в окончательный вариант. В 1575 году Бернардо Буонталенти ввел их в композицию грота в Садах Боболи (Флоренция), Первоначально статуи предназначались для гробницы папы Юлия II, однако не вошли в окончательный вариант. В 1575 году Бернардо Буонталенти ввел их в композицию грота в Садах Боболи (Флоренция), Первоначально статуи предназначались для гробницы папы Юлия II, однако не вошли в окончательный вариант. В 1575 году Бернардо Буонталенти ввел их в композицию грота в Садах Боболи (Флоренция), Первоначально статуи предназначались для гробницы папы Юлия II, однако не вошли в окончательный вариант. В 1575 году Бернардо Буонталенти ввел их в композицию грота в Садах Боболи (Флоренция), Первоначально статуи предназначались для гробницы папы Юлия II, однако не вошли в окончательный вариант. В 1575 году Бернардо Буонталенти ввел их в композицию грота в Садах Боболи (Флоренция), Первоначально статуи предназначались для гробницы папы Юлия II, однако не вошли в окончательный вариант. В 1575 году Бернардо Буонталенти ввел их в композицию грота в Садах Боболи (Флоренция), Первоначально статуи предназначались для гробницы папы Юлия II, однако не вошли в окончательный вариант. В 1575 году Бернардо Буонталенти ввел их в композицию грота в Садах Боболи (Флоренция), Первоначально статуи предназначались для гробницы папы Юлия II, однако не вошли в окончательный вариант. В 1575 году Бернардо Буонталенти ввел их в композицию грота в Садах Боболи (Флоренция), Первоначально статуи предназначались для гробницы папы Юлия II, однако не вошли в окончательный вариант. В 1575 году Бернардо Буонталенти ввел их в композицию грота в Садах Боболи (Флоренция), Первоначально статуи предназначались для гробницы папы Юлия II, однако не вошли в окончательный вариант. В 1575 году Бернардо Буонталенти ввел их в композицию грота в Садах Боболи (Флоренция), Первоначально статуи предназначались для гробницы папы Юлия II, однако не вошли в окончательный вариант. В 1575 году Бернардо Буонталенти ввел их в композицию грота в Садах Боболи (Флоренция)

Гробница Святого Доминика В этих ранних произведениях скульптора чувствуется влияние работ Якопо делла Кверча, Гробница Святого Доминика В этих ранних произведениях скульптора чувствуется влияние работ Якопо делла Кверча, Гробница Святого Доминика В этих ранних произведениях скульптора чувствуется влияние работ Якопо делла Кверча, Гробница Святого Доминика В этих ранних произведениях скульптора чувствуется влияние работ Якопо делла Кверча

Микеланджело разбил статую, но его ученик Тиберио Кальканьи восстановил её по предварительной модели, Микеланджело разбил статую, но его ученик Тиберио Кальканьи восстановил её по предварительной модели, Микеланджело разбил статую, но его ученик Тиберио Кальканьи восстановил её по предварительной модели, Микеланджело разбил статую, но его ученик Тиберио Кальканьи восстановил её по предварительной модели

Возможно, первая из завершённых скульптур в технике «non finito» у Микеланджело, Возможно, первая из завершённых скульптур в технике «non finito» у Микеланджело, Возможно, первая из завершённых скульптур в технике «non finito» у Микеланджело, Возможно, первая из завершённых скульптур в технике «non finito» у Микеланджело

Пример «низкого рельефа» (итал. relievo schiacciato), Пример «низкого рельефа» (итал. relievo schiacciato), Пример «низкого рельефа» (итал. relievo schiacciato), Пример «низкого рельефа» (итал. relievo schiacciato)

Споры о подлинности «Распятия» продолжались до 2001 года, Споры о подлинности «Распятия» продолжались до 2001 года, Споры о подлинности «Распятия» продолжались до 2001 года, Споры о подлинности «Распятия» продолжались до 2001 года

Себастьяно дель Пьомбо говорил, что «одни колени этой статуи ценнее целого Рима», Себастьяно дель Пьомбо говорил, что «одни колени этой статуи ценнее целого Рима», Себастьяно дель Пьомбо говорил, что «одни колени этой статуи ценнее целого Рима», Себастьяно дель Пьомбо говорил, что «одни колени этой статуи ценнее целого Рима»

Незавершённость статуи также трактуется как художественное средство скульптора, Незавершённость статуи также трактуется как художественное средство скульптора, Незавершённость статуи также трактуется как художественное средство скульптора, Незавершённость статуи также трактуется как художественное средство скульптора

Статуя не имеет портретного сходства, поскольку Микеланджело отрицательно относился к портретам, Статуя не имеет портретного сходства, поскольку Микеланджело отрицательно относился к портретам, Статуя не имеет портретного сходства, поскольку Микеланджело отрицательно относился к портретам, Статуя не имеет портретного сходства, поскольку Микеланджело отрицательно относился к портретам

Использование элементов техники «non finito» для подчеркивания выразительности, Использование элементов техники «non finito» для подчеркивания выразительности, Использование элементов техники «non finito» для подчеркивания выразительности, Использование элементов техники «non finito» для подчеркивания выразительности

Авторство Микеланджело под вопросом, Авторство Микеланджело под вопросом, Авторство Микеланджело под вопросом, Авторство Микеланджело под вопросом

Возможно, что эта статуя тоже предназначалась для гробницы папы Юлия II, Возможно, что эта статуя тоже предназначалась для гробницы папы Юлия II, Возможно, что эта статуя тоже предназначалась для гробницы папы Юлия II, Возможно, что эта статуя тоже предназначалась для гробницы папы Юлия II

Алтарь Пикколомини, Алтарь Пикколомини, Алтарь Пикколомини, Алтарь Пикколомини

Статуя была уничтожена 30 декабря 1511 года